(ｃc)孟玉看向齐萱：“那我们就闭环上了，齐老师的作品是我的表演启蒙。我记得有一场戏是敌军入城，公主自刎，完全是震撼到我的心灵，让我感受到表演的魅力。”

这部作品确实经典，不止凌穗岁看过，连年纪最小的林雅涵也有了解——这是表演系选修课的视频资料。

齐萱回忆起她们说的这部戏，目光流露出一点怀念，但没有顺着这个话题说下去。

接下来的讨论都是围绕着表演和演员展开。尽管已经过去好几年，凌穗岁也没忘记自己的喜剧功底，绝不让任何一句话落在地上，中间还抖出去好几个包袱，逗得在场嘉宾大笑。

在这种轻松愉快的火锅局氛围下，聊天内容逐渐往生活化的方向发展。

孟玉夹了点脆肉皖，脆脆弹弹的口感完全突破了她对鱼肉的印象。见她爱吃，另外三人有意让她，大半盘都进了她的肚子。

“穗岁，你这个在哪里买的？我想买点带回家。”孟玉找了个间隙说，“我女儿L肯定爱吃这个。”

凌穗岁：“这一桌其实都是我从火锅店叫的外卖，因为品控比较稳定。粤省本地的话，生鲜外卖也能送，但品质就要自己挑了，比较看运气。”

孟玉感到遗憾，决定以后还是带女儿L来粤省吃好了。

提到子女，孟玉和齐萱就有了新的话题，凌穗岁和林雅涵则默默低头，感觉这个事离她们好遥远。

齐萱问林雅涵：“你在学校有交男朋友吗？”

“没有没有。”林雅涵连忙否认三连，“没有男朋友，更没有谈恋爱的打算，每天上课已经很累了，完全没心思想这些。”

“现在的年轻演员都不喜欢谈恋爱了。”孟玉笑了笑，“她们观念和我们不一样。以前我觉得三十岁之前肯定要结婚生孩子，我也完成了这个目标，但现在回过头来看，真的没必要着急。人生没有每个阶段必须要做的事，顺其自然就好了。”

齐萱：“我也了解过，很多经纪公司也不让年轻人谈。但那些年轻演员最经常拍的不就是偶像剧吗？不是说一定要谈过恋爱，才能拍爱情戏，好演员的想象可以补全体验的短板。但找一群明面上不准谈恋爱的人，专门去拍各种情情爱爱的戏，这就有点矛盾了。”

齐萱说完后，孟玉和凌穗岁倒是没什么感觉，而唯一还不具备自由挑选题材能力的林雅涵感觉膝盖中箭，正在努力降低自己的存在感。

她确实知道这节目的聊天内容没那么多限制……但齐萱老师上的强度也太狠了！简直是对流量们的无差别扫射啊。

“感觉现在的机制都是在培养偶像，而不是演员。”

齐萱继续直言：“大公司想打造一个知名偶像很容易，培养一个好演员很难。我这几年看流行的网剧，尤其是女主角的形象，好像都看不出差别的，你们有没有发现，影视角色中的女性形象变得越来越模糊了。”

凌穗岁接话：“很明显，很多剧本女主的性格大概率满足这几个条件。她长得最漂亮；她血缘上的身份最特殊；很多人都对她有所亏欠。”

孟玉：“现代剧稍微好一点， 对标流行的古装剧， 尤其是仙侠剧，基本全中。尤其是最后一条，影视作品很喜欢塑造受害者女主形象，我理解这是为了戏剧的矛盾和冲突，但也意味着女主角时刻都属于被动地位。”

“我有时候看剧本，会有种微妙的感觉。如果没有欺负她的配角，或者是男主，那女主角的生活就是一尘不变，那我的故事到底围绕着谁在转，我真的是主角吗？”

林雅涵已经忘记了吃，孟玉的话给她打开了新世界的大门，之前无论是看剧，还是演戏，她都没考虑过这方面的问题。

“这是男编剧的普遍问题。”凌穗岁说，“他们想象不到女主作为独立个体的主动意识。甚至很多女性创作者，无论是编剧还是ip的原著作者，只要是以性缘关系为主线的，都很少塑造主动去得到什么的女主。”

“女主的野心，或者说女主想要达成某件事的目的性，在影视故事中被严重削弱。这点其实是我刚才说的第三条，一定有很多配角对女主有所亏欠，她才能站在道德高地，但这无形之中给女主套上了必须本性温和顺从的枷锁，我不是很喜欢。”

“我也不喜欢。”齐萱从锅里舀出点鲍鱼，“说回我们刚才的问题——这种高度同质化的角色，对打造偶像是不是有利的呢？因为表演起来比较简单嘛。”

凌穗岁摇头：“不会，这样对女演员是很吃亏的。”

“这种模糊化、标签化的设定，很难展现出角色的魅力。而且，偶像剧的受众大多数是女性，在性缘叙事里，人的注意力更容易放在异性身上。再模糊一下女角色，女演员就更难被看到了。”

不过——凌穗岁在心里说，这样对男演员就相对有优势了。

她没有说出来，不是她怕得罪人，而是她说出来之后，被审判的不会是她，而是更年轻、更需要流量的女演员。

孟玉补充：“还有更重要的一点，高度同质化的角色对演员年龄限制太大。”

“现在的女主角，普遍年龄都在十八到二十五岁之间，古装剧还有十五十六的。就算是仙侠剧，主角的年龄是什么几百，几千岁，看她的打扮依然是少女风格。”

“我三十多岁的时候，还在演十几岁的姑娘，有时候自己都觉得挺别扭。四十岁是个槛，过了这个年龄，就彻底和少女主角无缘了。之后要怎么办呢？”

孟玉抓住了好几次投资机会，早就实现了财务自由。但不是每个女演员都能日赚208w，转型更是一道很难迈